ARTIST 名伶 Here is an on going compilation of imformation and images of Chinese Cantonese Opera Artist from the past and present. *There is no real order of importance as to how these artist are arranged, they are entered in, in the order of when we get images and imformation on them. **Please note the pages will contain BIG-5 encoded portions. Click HERE to get chinese font viewer. 四大平喉 Four Great male Vocals 徐柳仙 Tsuih Lau Seen 張惠芳 Cheung Waih Fong 四大天王 Four Super Stars 白玉堂 Bak Yook Tong 吳仟峰 Ng Cheen Fung 馬師曾 Ma Si Tsang 小明星 Siu Ming Sing 張月兒 Cheung Yuet Yee 薛覺先 Sit Gok Sin 白雪仙 Bak Sheut Sin 崔妙芝 Tsuih Mil Gee 桂明楊 Kwai Ming Yeung 何非凡 Ho Fay Farn 鐘麗蓉 Jung Laih Yoon 白驅榮 Bak Keui Wing 芳艷芬 Fong Yeem Fun 李寶瑩 Lee Bo Ying 任劍輝 Yum Kim Fai 新馬仔 Sun Ma Tsaih 陳笑風 Chan Sil Fung 紅線女 Hoong Ceen Leui 鄧碧雲 Dung Bik Won 鐘雲山 Jung Won Sarn 麥炳榮 Muk Bihng Wihng 文千歲 Mun Cheen Shuih 朱劍丹 Chu Geem Darn 上海妹 Sheurn Hoi Mui 羅艷卿 Law Yim Hing 阮兆輝 Yuen Sil Fai 陳艷儂 Chan Yeem Loong 李香琴 Lee Heurn Kum 陳詠儀 Chan Wihng Yee 譚蘭卿 Tam Larn Hing 吳君麗 Ng Kwun Lai 蓋鳴暉 Koy Ming Fai 梁醒波 Leung Sing Boh 鳳凰女 Fung Wong Leui 尤聲譜 Yau Sing Poh 陳錦棠 Chan Gum Tong 南鳳 Larm Fung 林錦堂 Lum Gum Tong 次伯 Lang Chi Bark 余麗珍 Yue Lai Jaun 羽佳 Yue Guy 半日安 Boong Yut Ngon 羅劍郎 Law Kim Long 羅家英 Law Gar Ying 劉克宣 Lau Huk Shune 吳美英 Ng May Ying 鄧美玲 Dung May Ling 關德興 Kwan Duk Hing 林家聲 Lum Gar Sing 龍劍笙 Loong Geem Saung 陳好述 Chan Ho Kow 李鳳 Lee Fung 李龍 Lee Loong 羅品超 Law Bun Tsiu 蘇少棠 So Sil Tong 梅雪詩 Mui Shuet Cee 南紅 Larm Hoong 尹飛燕 Wohn Fei Yeen 陳嘉鳴 Chan Gar Mihng 羅家寶 Law Kar Bo 汪明荃 Lisa Wang 梁少芯 Leung Suil Sum 譚倩紅 Tam Ceen Hoong 言雪芬 Yeen Shuet Fun 謝雪心 Tse Shuet Sum 洗劍麗 Seem Geem Laih 陳玲玉 Chan Ling Yook 梁玉嶸 Leung Yook Wihng 梁漢威 Leung Hon Wai 廖國森 Liu Kok Sum 陳劍聲 Chan Geem Sing 任冰兒 Yum Bing Yee 白雪紅 Bak Shuet Hung 江雪鷺 Gong Shuet Loh 伍艷紅 Ng Yeem Hung 曾慧 Tsang Waih 王超群 Wong Tsuil Qwon 朱秀英 Chu Sou Ying 鄭幗寶 Tseng Kok Bo 陳鳳仙 Chan Fung Sin 靳永棠 Gan Wing Tong 簫仲坤 Siu Chung Qwon 賽麒麟 Choi Kay Lune 龍貫天 Loong Goon Tin 黎文所 Lai Mun Sor 高麗 Go Lai Hoong Hung 平喉四大天王 Four Great Male Vocals The four great male "Pin Hou (平喉)" vocals consist of Tsuih Lau Seen (徐柳仙), Siu Ming Sing (小明星), Cheung Yuet Yee (張月兒 ) and Cheung Waih Fong (張惠芳 ). These four were mainly vocal solo performers only, performing mainly in tea house in Canton, Macau and Hong Kong in the 1930's, most notable is there distinct Leui Ling singing styles, which is quit different from operatic stage performers style. They can best be discribed a Gor Tarn (歌壇) singers, with emphasis on technique, difficultity and range. They together changed the Cantonese opera scene radically, bringing audiences away from traditonal on-stage performances. Sui Ming Sing was noted for performing arias that lasted for over an hour, it is unfortunate that most recordings of this great woman from the thirties before her tragic death only lasted for 30 minutes or less, arias had to shorten to fit the 78 RPM records of the time, the .WAV file for this page is a little example of her cool and controlled singing manner. Tsui Lau Seen's singing style can best described as awesome! her last recordings (Courtesy of RTHK5) made in the 1970's when she was eighty plus years old is unmatched in cantonese opera todate, her perfect pitch, vocal range, powerful intonation and complexity of her pieces out shoned anything by a soloist Pin Hou yet recorded in cantonese opera, a highly recommended recording, if you are truely interested in cantonese opera. Both Sun Ma Tsaih (新馬仔) and Ho Fay Farn (何非凡) were clearly influenced by this Star of the Gor Tarn scene without question. 徐柳仙 Tsuih Lau Seen 原名徐振坤，廣東南海西椎人，享譽歌壇五十多年，是曲藝界的老前輩。 她的歌藝是自學成家的。 徐柳仙歌腔獨樹一幟，稱為「仙腔」或「柳仙腔」，以歌喉宏亮、 板路嚴謹、歌腔規整、抑揚頓挫、腔純而無雜聲見稱。徐柳仙性格秉直豪爽， 「柳仙腔」的格調一如寫意的山水畫，行雲流水，難於仿學。 徐柳仙在事業最高峰之際，於一九三八年與文榮林先生結婚，育有一子一女。 徐柳仙晚境頗為坎坷，七四年喪夫，七五年因車禍折斷了左手左腳，八四年下半年， 再遭病魔纏繞，不幸於翌年八月二日病逝。 小明星 Siu Ming Sing (1912-1942) The mightest of the mighty, could not bring the spirit of this artist down, she is a legion, in Cantonese opera without equal, her short but brilliant life leaves Cantonese opera fans pondering on what was losted, and thankful for what little she left to us, no other person leaves a more tragic legacy then her. She began singing Gor Tan at the age of fifteen. She was very much noted for her cool and confident aire, her arias reflected a very complex person, with a great love for her country and its people. Her singing style called "Sing Hong", is practiced even now, we are allegidly up the fourth generation of singers devoted to this style, ( 梁玉嶸 ) Leurn Yook Wihng case in point. The combination of her Sing Hong style plus ( 徐柳仙 ) Tsuih Lau Seen's, Lau Seen Hong style really define what we refer to today as Leui Ling style. Her death in 1942, when GuangZhou city was under Japanese occupation is a tragic story, her many anti-Japan arias earned her a patriotic reputation through-out china, her recordings were broadcasted on the air-waves all over china, from NanJing to Shanghai, as a rally point for all Chinese to resist the Japanese aggressors. This was not missed by the Japanese Imperial command, with the fall of GuangZhou, on the night of June 7th, high ranking Japanese military officials requested via a severe beating! it is rumored, that Siu Ming Sing perform her most famous aria "Autumn Grave". It was well known by all at the time that Siu Ming Sing was ill with a serious pulmonary lung infection and had stopped singing for quite awhile. Unwillingly she adorned the stage to perform for the Japanese, in the middle of singing Autumn Grave Siu Ming Sing began coughing up blood and collapse and passed away at the age of thirty...... 原名鄧小蓮，廣東三水縣人。自幼喪父，家境貧困。十五歲學唱粵曲，初習大喉， 其後結識撰曲家王心帆，為其撰曲多首，王心帆所撰樂曲曲詞秀麗，小明星唱來 惻婉動人，其獨特的「星腔」深受歌迷愛戴。主要的特點是咬字清晰、運腔灑脫 、跌宕有度、韻味濃郁。 小明星性格多愁善感，竟積勞成疾，染上肺病，更逢戰亂，經濟陷入困境， 於一九四二年農歷七月十三日晚，在廣州漿欄路「添男」茶樓歌壇登台， 一曲「秋墳」唱至「祗有夜來風雨送梨花」一句，吐血昏迷台上，翌日與世 長辭，年剛三十歲。 張月兒 Cheung Yuet Yee (1907-1981) 原名張幗雄，廣東番禺人，十二歲喪父，由專教歌伶唱歌的徐桂福收為徒。 張月兒的唱腔稱「月兒腔」，她的音量相當雄厚，高低音域廣闊，可同時唱男女 對答的粵曲，而且轉換靈活自然，全無停頓，唱來生動活潑，惹笑詼諧， 故有「鬼馬歌后」之稱。 二次大戰時期，月兒所有的積蓄都被戰爭的炮火燒光，她經歷了早、中、末期的 歌壇，是一位極具代表性的歌伶。 張惠芳 Cheung Waih Fong 唱腔以風流瀟灑見稱。 有關她的資料極少，未能詳述她的生平，實為憾事。 四大天王 Four Super Stars Seet Ma Kwai Bak (薛 馬 桂 白) are jointly known as the original Four Super Stars, they are( 薛覺先 ) Sit Gok Sin, ( 馬師曾 ) Ma Si Tsang, ( 桂明楊 ) Kwai Ming Yeung and 白玉堂 Bak Yook Tong respectively. Prior to the arrival of these four great artist, the leading male roles were dominated by bearded male roles or " Soo Sung" and warrior male roles or "Mo Sung" as it is in Peking opera today. Bak Yook Tong and Seet Gok Sin innovated a now role call the Gentleman Warrior role or " Mun Mo Sung", Which since their time has become the focal role or "Hong Dong" for male leads in Cantonese opera today. It is debated as to whom Bak is? But popular misconception is that 白驅榮 Bak Keui Wing is Bak not Bak Yook Tong, It is a heated debate. At the time of coining this title, it is undoubtedly Bak Yook Tong, it is very much a matter of reassignment of the Bak portion of this crown to Bak Keui Wing by later popular demand that caused this confusion. The term "Seet Ma Kwai Bak" refers not to individual artist but the onstage formalized movement style or "Kung Gar" they represented, and Bak Keui was not known or noted for any sort of onstage Kung Gar. The Four families of Kung Gar differed greatly in technique. Seet and Bak families were noted for their uniquely panache and bravado styles. As for Ma family was noted for his comical and innovative Kung Gar and Kwai style was unparalleled when it came to the aristocratic lord male role or " Po Garp" role. It has be said that the whole Cantonese Opera world practices the Seet family of Kung Gar, 羅品超 Law Bun Tsiu, 林家聲 Lum Gar Sing plus his student 李龍 Lee Loong, all practice Seet family Kung Gar. There is some truth to that statement, but Ma and Kwai lives on. Ma family Kung Gar was practiced by the great 梁醒波 Leung Sing Boh and his follower 尤聲譜 Yaoh Sing Poh. Kwai style was copied diligently by 任劍輝 Yum Kim Fai and in turn by her students. Seet Ma Kwai Bak turned the onstage opera world upside down by firstly returning to their native tongue and singing in Cantonese. Turning away from Goon Waih operas, which were incomprehensible to the masses and sometimes to themselves. Focusing the art to a more down to earth tender theme, of love, tragedy and comedy on a more personal level. 薛覺先 Sit Kok Sin (1904-1956) 薛覺先，原名薛作梅，字平愷，廣 東順德人，生於香港。早年就讀香港聖保羅書院，十五歲輟 學，十八歲在寰球樂班拜姐夫新少華為師，翌年入人壽年班 ，得名旦千里駒破格提拔而成名。一九二五年，在上海成立 非非影片公司拍攝默片，成為粵劇藝人踏足影壇的第一人， 並結識影片女主角唐雪卿，日後更結為夫婦。一九二七年返 港並先後加入「天外天」、「新景象」、「大江東」等戲班 。一九二九年起自組覺先聲劇團，長期在廣州、香港及東南 亞各地演出。一九五四年舉家在廣州定居。薛覺先技藝全面 ，戲路寬廣。早年學丑，後以文武生成名，又能反串旦角。 他以扮演風流儒雅、瀟灑俊逸的小生最享盛譽。其做功乾淨 灑脫，唱腔精練優美，善於突破曲調原來的板眼及句格而創 作新腔，人稱「薛派」，模倣者眾。此外，他勇於創新，吸 收京劇、電影等的技巧。對粵劇的服裝、化妝、布景及伴奏 樂器〈率先引進小提琴等西樂〉有研究。對淨化舞台、改革 劇場陋習均作出了貢獻。 馬師曾 Ma Si Tsang (1900-1964) 馬師曾，字伯魯，廣東順德人， 出身書香世代，世居廣州市西關。中學畢業後，初往星加 坡慶維新班學藝，後在「普長春」，拜名小武 元亨為師， 早期藝名風華子。一九二三年，回港加入「人壽年」，演 出大獲好評，並創「乞兒腔」。一九二五年，加入「大羅 天」，並到美國演出。一九三三年回港加入太平劇團，和 名旦譚蘭卿合作，首創香港男女同班之先例。香港淪陷後 ，馬氏撤入內地，組勝利劇團，並與紅線女結婚。一九五 五年，偕紅線女返回內地定居，任職廣東粵劇團團長。馬 師曾青年演小生、小武，中年則以丑腳享盛譽。他根據自 己洪亮而欠圓潤的嗓音，揚長避短，形成了一種旋律跳躍 ，頓挫分明，吐字短促有力，行腔活潑滑稽的唱腔，被譽 為「馬腔」。 桂明楊 Kwaih Ming Yeung (1909-1958) 桂名揚，原名桂銘揚，出身名門 ，祖籍浙江寧波，遷居廣州已歷五代。桂氏早年肆業於番 禺師範學校，後輟學從藝，先學音樂，後學表演。擅演小 武戲，對馬師曾、薛覺先的表演藝術均有所取而融會貫通 ，自成一家，人稱「馬形薛腔」。三十年代曾與曾三多、 廖俠懷、肖麗章等合組日月星劇團。他的表演頓挫鮮明， 氣勢威猛，節奏緊湊，自創的「鑼邊花」，用高亢急驟的 鑼鼓音樂配合上場身段的程式，沿用至今。後輩的文武生 任劍輝、麥炳榮、呂玉郎、梁蔭棠、羅家寶等，對桂氏的 表演藝術均有所借鑑。一九五七年他從香港回廣州定居， 翌年病逝。 白玉堂 Bak Yook Tong (1901-1995) 白玉堂，原名畢焜生，廣東花縣 人。早年跟隨堂兄、名丑生黃種美學藝，專攻小生。後得 武生新珠之助，改任小武。白玉堂扮相清麗，做工純熟， 聲線清晰，運腔自成一家。他擅演「大審戲」及「袍甲戲 」，曾長期隸屬新中華劇團，與名旦肖麗章、陳艷儂拍擋 ，後「新中華」散班，他又自組興中華劇團，與薛覺先的 覺先聲劇團及馬師曾的太平劇團鼎足而立。 白驅榮 Bak Keui Wing (1892-1974) 白駒榮，原名陳榮，字少波，廣 東順德人。一九歲在天演台志士班學藝，師事鄭君可、吳 友山，對古老排場頗為熟悉，先後加入「民壽年」、「國 豐年」、「漢天樂」、「華天樂」、「周豐年」、「人壽 年」等戲班。白駒榮工小生，擅唱功。粵劇小生從假嗓改 為真嗓，是經歷了從金山炳、朱次伯到白駒榮才最後完成 的。他的嗓音清越明亮，行腔婉轉圓潤，吞吐跌宕，自然 流暢，尾音拖腔，一氣呵成，迴蕩悅耳，有「小生王」之 美譽。他並發展了「二王」的腔調和板式，使唱腔更富特 色，自成流派，被稱為「白腔」。一九六四年因嚴重眼疾 輟演，至一九五三年，他克服雙目失明的困難重登舞台， 使觀眾深受感動。白駒榮乃白雪仙之父。 關德興 Kwan Duk Hing (1905-1996) Most notiable to most people as Wong Fei Hoong, but Mr Kwan was undoubtable on of the greatest Mon Saung to have adorned the Cantonese opera stage! 關德興，著名小武，藝名新ＬＡＮＧ就。他是穿紅褲子出身，曾師事小生新北。他自知武場戲國內不易發展，故到美國登台，瘋魔海外觀眾。五十年代，他組織了關德興劇團，後來改以跌打行醫為業，電影為副業。他擅演關雲長，其開面工夫細緻，且最擅拋繩拉弓等武功。文戲則非所長，唱也不多，因而與戰後的潮流不大適應。 任劍輝 Yum Kim Fai (1912 - 1989) Yum Kim Fai is one of the major figures to have graced the cantonese opera stage, her performing career lasted over 30 years. Her role catagory would be "Sui Sung" Junior Male vocals and her singing catagory is "Ping Hau" or Male Voice. Yum Tsair as she is commonly refered to by fans and professionals alike can truely be called the 'Darling of Cantonese Opera'. To this day her Ping Hau style dominated female Ping Hau vocals. Yum Kim Fai was born in Namhoi, Guangzhou. Her training in Cantonese opera started at a very early age where she family was involved in Cantonese Operatic Troupes. Her interpretation of Siu Sung roles became her definitive style and was highly regarded by her fans. She travelled and performed in Guangzhou, Macau and Hong Kong after the Second World War. She settled in Hong Kong where her achievements in Chinese opera led to her Staring roles in the numerous films. The Handsome Hero Perplexed by Love in 1951. Since then she had 300 films to her credits, including the famous The Nymph of the River Lo, The Purple Hairpin and The Princeness of Cheung Ping. Her last film was Tragedy of a Poet King in 1968, which enjoyed the longest run and broke all box-office records at that time. 原名任麗初，又名任婉儀，廣東南海人，香港歷來最受歡迎的粵劇女文武生（能文能武 的第一男主角），反串扮相瀟灑不凡，深受女戲迷喜愛，有「戲迷情人」的美譽。曾與多位 正印花旦合作，計有：紅線女、芳艷芬、余麗珍、鄧碧雲、羅艷卿、吳君麗等等，不過最教 人印象深刻的仍是白雪仙。兩位在「仙鳳鳴劇團」所演的名劇，例如：《帝女花》、《紫釵 記》、《蝶影紅梨記》、《再世紅梅記》等等，傳誦數十年不衰，堪稱香港文化瑰寶。 任劍輝退出藝壇後與白雪仙專心扶助弟子龍劍笙及梅雪詩等人組成的「雛鳳鳴劇團」， 直至八十年代移居加拿大。1989年11月29日病逝香港，舉殯之日，弔唁、圍觀之戲迷成千上 萬，將北角香港殯儀館附近之街道擠得水洩不通，蔚為奇觀。 為紀念已故好友，白雪 仙成立「任白慈善基金」，於1990年重映兩人的告別作《李後主》，瘋魔萬千戲迷，同時余 生也晚的電影愛好者也可趁機一睹兩位巨星的丰采。 龍劍笙 Loong Geem Saung Pupil of Yum-Bak and the leading exponent of her teachers style of Yum Hong. 龍劍笙，原名李菩生，廣東中山人。出身於仙鳳鳴劇團舞蹈 藝員，及後正式投身粵劇，得名伶任劍輝、白雪仙兩位悉心 教導，技藝日進。一九六五年，成立雛鳳鳴劇團，擔任文武 生。其扮相俊美瀟灑，做工細膩。 蓋鳴暉 Koy Ming Fai 朱劍丹 Chu Geem Darn 朱劍丹，女文武生，六十年代因參演「仙鳳鳴」的《白蛇 傳》，投身名伶任、白門下。一九六五年，雛鳳鳴劇團成 立後，一直擔當小生之職。一九八九年自組金鳳鳴劇團， 演出不少任、白戲寶。 陳劍聲 Chan Geem Sing 陳劍聲，女文武生，扮相俊俏，唱做俱佳。 伍艷紅 Ng Yeem Hung 女文武生，早期崛起於星加坡，有〈星洲任劍輝〉之稱。後來港作職業演出，並拜新馬師曾為師。 梁玉嶸 Leung Yook Wihng 陳玲玉 Chan Ling Yook 何非凡 Ho Fay Farn (1919-1980) 何非凡，原名何賀年，又名何康 琪，廣東東莞人，著名文武生。師事李叫天、陳醒章、石 燕子等。早年何非凡曾學過花旦，但隨著當時男花旦漸遭 淘汰，女花旦抬頭而改工文武生。曾先後加入「大羅天」 、「黃金」、「樂其樂」、「紅棉」等劇團。一九三八年 ，何非凡自組非凡響劇團，與花旦楚岫雲合演《情僧偷到 瀟湘館》，大受歡迎，在廣州連續演出超過一年之久。何 氏扮相風流瀟灑，唱工連疊運腔，忽而低沉，忽而提高， 或偶作閒腔，自成一格，稱為「凡腔」。五十年代，步其 妻羅艷卿後塵，亦涉足銀幕。 新馬仔 Sun Ma Tsaih (1916-1997) Sun Ma Si Tsang (新馬師曾 ),"The New Ma Si Tsang", is one of the most important figures in chinese opera history, his real name is Dang Wing Cheurn, entering into the operatic arts at a very early age and as a child performer he was considered a prodigy, in the late 20's and early 30's he performed with the greats of the time like (薛覺先) Sit Gok Sin, 馬師曾 Ma Si Tsang and alike masters, and at the age of thirteen he went to Shanghai to further fine tune his already well established skills, with the Hoy School Beijing Opera Masters of Shanghai. Returning to Hong Kong and Macau Sun Ma Tsaih with greats like Ho Fay Farn and Yum Kim Fai went to dominated the Cantonese Opera Scene for the next fifty years! until his dead in 1996. His role playing is some what unusual in that his role as a scholar/warrior is "Mun Mo Sung" has always a comedic edge to it, his singing style is unique and unusual. laced with Beijing opera like "Hongs" or style. His Larm Yum is also very notiable and being totally his own creations. His "Sun Ma Hong" is distictive and undeniable, his use of multable real and falsetto voices leaves an unforgettable stamp on the audience. He was a tough act to follow! 新 馬 師 曾 原 名 鄧 永 祥 ﹐ 廣 東 順 德 人 。 早 在 幼 年 七 歲 時 ﹐ 已 開 始 學 習 粵 劇 ﹐ 九 歲 更 拜 當 時 名 小 生 細 杞 為 師 ﹐ 自 此 掀 開 了 他 一 生 的 粵 劇 生 涯 。 縱 橫 藝 壇 七 十 多 年 的 新 馬 仔 ﹐ 早 期 的 著 名 劇 目 有 「 萬 惡 淫 為 首 」 、 「客 途 秋 恨 」 、 「 胡 不 歸 」 、 「 啼 笑 姻 緣 」 及 「 宋 江 怒 殺 閰 婆 惜 」 等 。 由 於 他 熱 衷 參 與 慈 善 演 出 ﹐ 所 以 在 六 、 七 十 年 代 ﹐ 已 有 「 慈 善 伶 王 」 的 美 譽 。 新 馬 仔 在 一 九 五 ○ 年 首 次 參 演 歡 樂 滿 東 華 ﹐ 當 時 仍 然 是 麗 的 呼 聲 時 代 。 期 間 從 不 間 斷 直 到 一 九 九 五 年 為 止 。 在 六 、 七 十 年 代 政 治 意 識 形 態 泛 濫 的 時 候 ﹐ 新 馬 仔 的 一 曲 「萬 惡 淫 為 首 」 ﹐ 就 在 文 革 時 期 被 內 地 官 方 批 為 「 毒 草 」 而 遭 受 清 算 。 而 新 馬 仔 亦 一 直 沒 有 踏 足 中 國 大 陸 ﹐ 直 到 九 三 年 ﹐ 才 重 返 闊 別 四 十 多 年 的 大 陸 ﹐ 到 北 京 大 會 堂 參 與 扶 貧 義 演 。 相 反 ﹐ 他 與 台 灣 的 關 係 顯 得 更 為 密 切 。 他 在 八 ○ 年 曾 在 一 個 台 灣 校 友 會 聚 會 上 ﹐ 宣 稱 他 只 承 認 青 天 白 日 滿 地 紅 國 旗 。 同 年 ﹐ 他 更 獲 台 灣 總 統 蔣 經 國 親 自 頒 贈 紀 念 金 章 。 而 在 一 九 七 九 年 ﹐ 他 亦 獲 台 灣 頒 發 「 華 夏 一 級 勳 章 」 。 而 他 在 粵 劇 上 的 貢 獻 ﹐ 亦 令 到 他 在 繼 已 故 粵 劇 藝 人 梁 醒 波 之 後 ﹐ 亦 獲 英 女 皇 頒 授 MBE 勳 銜 。 不 過 ﹐ 新 馬 仔 的 愛 情 路 卻 波 折 重 重 。 他 一 生 經 歷 四 段 姻 緣 ﹐ 首 任 妻 子 梅 麗 芳 ﹐ 但 兩 人 結 合 後 不 久 便 婚 姻 破 裂 ﹐ 梅 麗 芳 之 後 改 嫁 他 人 並 移 民 美 國 。 第 二 任 妻 子 梁 添 添 是 他 一 生 最 愛 的 女 人 ﹐ 可 惜 在 戰 後 不 久 便 染 上 肺 癆 逝 世 ﹐ 死 時 只 得 二 十 九 歲 。 之 後 ﹐ 他 娶 了 同 是 戲 行 出 身 的 賽 珍 珠 ﹐ 並 生 下 三 個 兒 子 。 不 久 ﹐ 新 馬 仔 在 夜 總 會 結 識 洪 金 梅 ﹙ 祥 嫂 ﹚ 與 賽 珍 珠 離 異 ﹐ 與 洪 金 梅 共 賦 同 居 二 十 八 年 ﹐ 誕 下 四 子 女 ﹐ 並 在 九 三 年 正 式 結 婚 ﹐ 而 賽 珍 珠 則 帶 同 三 兒 子 移 居 英 國 。 新 馬 仔 在 九 七 年 一 月 ﹐ 因 為 支 氣 管 炎 、 肺 積 痰 及 心 臟 病 入 院 ﹐ 延 至 昨 日 不 治 逝 世 。 新 馬 師 曾 獨 特 的 唱 腔 ﹐ 又 豈 止 是 「 萬 惡 淫 為 首 」 ﹐ 還 有 「 啼 笑 姻 緣 」 、 「 白 蛇 傳 」 、 「 臥 薪 嘗 膽 」 等 ﹐ 歌 曲 繞 梁 ﹐ 開 口 入 耳 ﹐ 可 惜 已 成 絕 響 。 名 伶 新 馬 師 曾 ﹐ 天 生 就 是 與 粵 劇 結 緣 。 粵 劇 界 老 叔 父 新 金 山 貞 說 ﹐ 新 馬 有 「 神 童 」 之 稱 ﹐ 確 實 有 點 天 才 ﹔ 「 他 白 天 不 看 曲 ﹐ 將 近 上 台 才 看 ﹐ 一 面 妝 身 一 面 看 ﹐ 上 台 就 唱 。 」 當 年 ﹐ 新 馬 師 曾 年 方 十 三 便 加 入 「 一 統 太 平 」 這 一 班 ﹐ 是 當 年 最 年 輕 的 粵 劇 演 員 ﹐ 埋 班 半 年 ﹐ 就 憑 著 一 齣 「 孤 兒 救 祖 」 為 人 所 識 。 新 馬 最 初 在 百 貨 公 司 的 音 樂 部 鬧 著 玩 ﹐ 後 來 其 父 將 他 賣 師 約 予 退 休 小 生 細 杞 ﹐ 開 始 了 學 戲 生 涯 。 他 不 但 擅 演 粵 劇 ﹐ 對 於 京 劇 也 有 相 當 造 詣 。 八 和 會 館 會 長 黃 炎 說 : 「新 馬 的 唱 腔 自 成 一 派 ﹐ 聲 線 清 晰 ﹐ 中 氣 雄 渾 ﹐ 拉 腔 圓 滑 、 豐 滿 ﹐ 十 分 悅 耳 ﹐ 兼 有 薛 覺 先 及 小 明 星 的 味 道 。 」 新 馬 是 一 位 多 才 多 藝 的 伶 人 ﹐ 自 淡 出 舞 台 都 過 著 悠 閒 生 活 ﹐ 然 而 ﹐ 年 來 的 家 庭 糾 紛 ﹐ 加 上 他 年 老 多 病 ﹐ 終 於 辭 世 ﹐ 餘 音 裊 裊 ﹐ 前 塵 往 事 ﹐ 煙 消 雲 散 ﹕ 「 冷 冷 西 窗 ﹐ 我 閒 來 又 次 偷 暗 想 ﹐ 憶 起 了 從 前 ﹐ 與 妻 你 共 相 愛 ﹐ 我 愛 你 熨 貼 情 狀 ﹐ 一 朝 分 散 後 ﹐ 我 自 懺 傷 ……」﹙節 自 新 馬 師 曾 首 本 「 白 蛇 傳 」 ﹚ 。 More [陳錦棠] Chan Gum Tong (1906-1981) 陳錦棠，廣東南海人，早期藝名 玉，轉隸覺先聲劇團時才改用陳錦棠為藝名，後拜薛覺 先為誼父。他師事名伶新北〈與關德興同門〉、薛覺先， 擅演武戲，有「武狀元」之稱。四十年代初組織錦添花劇 團，與芳艷芬、紅線女、李寶瑩等合作。陳錦棠任文武生 ，不但武工優異，其聲線亦有過人之處，且中氣十足，發 音響亮，尤以尖鋒最佳。他擅演大袍大甲戲，唱撇喉，加 上扮相佳妙，演出七情上面，火氣十足，故能獨當一面。 羅品超 Law Bun Tsiu (1912) 羅品超，原名羅肇鑑，原籍南海縣西樵人。一九一二年六月十九日 出生於廣州光孝街箭道巷。兄弟姐妹五人，他排行第二，生母在產 下他三天後離開了羅家，使他童年受盡苦難，六歲仍不會講話。 羅在十二歲那年，因父親羅樂之看破紅塵，出家為僧，被送到孤兒 院裹長大。由於孤兒院每年都會請戲班來演戲，所以孤兒院的主持 人決定將每年用於請戲班的錢用來培養能夠自已演戲娛樂的科班人 才，聘請了粵劇行內多才多藝的師傅花鼓江〈原名方芷湘〉前來教 習，羅品超就是在孤兒院中打下了紮實的粵劇基礎。 一九三零年，八和會館創辦了廣州第一所粵劇學校，名為「廣東戲 劇養成所」，羅在花鼓江的推介之下去投考，因成績優異而獲免費 入學及食宿。一九三三年，羅獲「八和」的推荐， 到「覺先聲」 任正印小生，開始了他粵劇的一生。 一九四三年二月八日，在香港與新加坡華僑黃寶瓊結婚。 羅現在紐約市定居，雖己年過八旬，但精神健旺，不減當年， 常在社區客串粉墨登場，並招收學生，悉心教導及培育下一代。 羅品超是粵壇上一位出類拔萃的文武生，是一位「冶文武於一爐， 集剛柔於一體」的粵劇藝術家。 麥炳榮 Muk Bihng Wihng (1915-1984) 麥炳榮，原名麥漢明，廣東番禺 人，著名文武生。開山師傅是自由鐘。初期加入人壽年劇 團當手下，後轉投覺先聲劇團，由配角升至二幫小武。一 九三四年，在新生活劇團擔正印小生。六十年代，與鳳凰 女組成大龍鳳劇團，紅極一時。 林家聲 Lum Gar Sing (1933) 原名林曼純，廣東東莞人，粵劇紅伶。小學畢業後即跟隨多位老師學習粵劇，十六歲得 「萬能泰斗」薛覺先收為入室弟子，公認為薛覺先之傳人。先後組織過「覺聲」、「寶鼎」 、「家寶」、「慶新聲」、「頌新聲」等劇團，深受歡迎，「頌新聲」更是成立超過廿五年 之長期班霸。 林家聲一直專注粵劇事業，不過仍有為電視演出。1976年他為麗的電視拍攝一個《林家 聲粵劇特輯》，演出其首本名劇，成為粵劇迷的珍藏。1993年八月在北角新光戲院完成長達 一個月的「林家聲粵劇藝術匯演」後退出藝壇，與妻子紅豆子（也是粵劇伶人）移民加拿 大。 陳笑風 Chan Sil Fung 陳笑風，原名陳嘯風，乳名阿瑛。其父為著名編劇家兼電 影編導陳天縱。陳氏年輕時在廣東大學唸土木工程系，後 在其父主持的歌壇當音樂員。十八歲後才改行學戲。一九 四六年，在香港大型戲班任小生。五十年代初，曾到越南 、星加坡、馬來西亞等國演出，後期一直在廣州各大劇團 演出。他扮相俊逸儒雅，風流倜儻，表演精碓入微，善於 揣摹和表達各種人物的內心感情，他的「風腔」更是悠揚 悅耳，委婉迂迴，韻味醇濃。 羅家寶 Law Kar Bo BIG BOARD CHAIR! 羅家寶，出身粵劇世家，父親羅家樹是三十年代的著名掌板 。十六歲即擔任正印小生。羅氏得到名伶白玉堂、薜覺先的 悉心指點，終成為「薜派」弟子。一九五八年加入廣東粵劇 院。他的唱腔自成一家，低音響亮渾厚，共鳴和諧，吐字清 晰，行腔自然，在平實處奇崛多姿，被稱為「蝦腔」。 蘇少棠 So Sil Tong (1929) 蘇少棠，原名蘇錦棠，著名文武生。因師事陳錦棠，遂以蘇少棠為藝名。他曾與名旦鳳凰女組織過堂煌劇團及鳳求凰劇團。他又長期在「錦添花」、「新馬」、「仙鳳鳴」等劇團任小生角色。現在美國定居。 羅劍郎 Law Geem Long 羅劍郎，在上海長大，出身小康之家。父親病歿後隨母親南下廣州，因迷戀粵劇而結織小武黃鶴聲，並拜之為師，實行棄學從藝。曾先後加入「大羅天」、「艷陽天」、「七重天」、「勝利」、「大三元」、「大鳳凰」、「真善美」等劇團，後手下位至文武生。他扮相軒昂標緻，演出袍甲戲，確是威風凜凜。一九五七年創辦國貞影業公司，踏足電影界。 阮兆輝 Yuen Sil Faih 阮兆輝，七歲開始演藝工作，在粵劇界有「神童輝」之美 譽。啟蒙老師為粵劇名宿丁香耀，後拜名伶麥炳榮門下， 又隨劉兆榮、黃滔學唱更精研廣東說唱之南音。阮氏曾參 與大龍鳳、新馬、碧雲天、頌新聲及雛鳳鳴等劇團的演出 。一九七一年成立香港實驗粵劇團，推動香港粵劇的發展 。阮氏於一九九一年獲頌藝術家年獎之歌唱家年獎。阮兆 輝是少數可以跨行當演出的藝人。 文千歲 Mun Cheen Shuih (1940) 文千歲，原名黃富華，著名文武生黃千 歲的侄兒，故早年曾用藝名小千歲。文千歲專攻文武生行 當，曾師事竇庭志、黃滔、劉兆榮、簫雲甫及何湘子等， 先後組織過千歲粵劇團及富榮華粵劇團等。 鐘雲山 Jung Won Sarn This man has more cantonese opera recordings then anyone on EARTH! 鍾雲山，戰後著名唱家，其引腔迭韻，別創一格， 因此有「骨子歌王」美譽。 靳永棠 Gan Wing Tong (1928) 靳永棠，著名音樂家，並擅唱薛覺先腔 。靳永棠並擅奏洞簫，有「洞簫王」之稱。 黎文所 Lai Mun Sor (1928?) 黎文所，年輕時即喜愛粵曲。初模倣 「徐柳仙腔」、「薛腔」及「新馬腔」。五十年代改唱「 何非凡腔」，故有「小何非凡」或「小拜凡」之稱。他與 李寶瑩和鐘麗蓉有「藝壇三寶」之美譽。他約於一九六三 年退出粵曲界。 吳仟峰 Ng Cheen Fung 吳千峰，又名吳仟峰，自幼醉心粵劇，專攻文武生。師事 名伶陳非儂，精研劇藝，好學不倦。他嗓音清亮，行腔吐 字非常流暢，且做工細膩，表演認真。 羅家英 Law Gar Ying Younger cousin of 羅家寶 Law Kar Bo, Law Gar Ying has made a name from himself in Cantonese opera, with his own strange errie but yet unique singing style. Performing mainly through the darkest days of Cantonese opera in Hong Kong, the nineteen-seventies and eighties, as the main male Mun-Mo Saung, against mega-star like 李寶瑩 Lee Bo Ying. He now acts in multi-million dollar movie Hong Kong productions, and performs Cantonese Opera with his new Farn Darn partner 汪明荃 Lisa Wang. Here is a Real Video (56K connection needed) from HKUST the center for Arts, of him and Lisa speaking on the subject of Cantonese Opera. 羅家英，出身粵劇世家，其父為名丑羅家權。羅家英自小跟 父親學習基本功，唱做則師承伯父羅家樹及叔父羅家會。此 外並先後問藝於粉菊花、呂國銓及劉洵師傳。唱功方面，跟 隨梁素琴學梁家唱腔。七十年代先後組成「英華年」、「大 群英」、「勵群」、「金英華」及「福陞」等劇團。 梁漢威 Leung Hon Wai Most notiable pupil of [陳錦棠] Chan Gum Tong, none one of the most senior opera performer performing today, here is a RealVideo documentry on present state of cantonese opera with input from Leung 28K/56K stream. (Courtesy of Asia Channel). 梁漢威，七十年代崛起之小生。他專研唱腔設計及戲曲音 樂設計，少時曾任專業伴奏樂師，精通各種樂器及粵劇鑼 鼓。八十年代起，更成為粵劇革新派之中堅份子，並先後 創辦八和粵劇學院及漢風粵劇研究院。 羽佳 Yue Guy (1936?) 羽佳，原名霍羽佳，著名文武生，出 生梨園世家，七歲即以神童姿態登台，十五歲正式擔鋼演 出《三氣周瑜》。他在七十年代先後與南紅組織慶紅佳劇 團，和與李寶瑩組織佳寶劇團。直至八十年代，羽佳仍活 躍於香港及東南亞的粵劇舞台。 林錦堂 Lum Gum Tong 林錦堂，自小以神童之譽投身演藝界，十八歲即與鄭碧影 合組錦鳳屏劇團擔任文武生，八十年代組成錦添花劇團與 余蕙芬合作，九十年代又與梅雪詩合組慶鳳鳴劇團。 龍貫天 Loong Goon Tin 龍貫天，對粵劇有濃厚的興趣，在一九八六年，他正式放棄 文員工作，全力投身粵劇表演事業，入行雖只十多年時間， 但進步神速。一九九七年組成龍鳳劇團，擔任文武生。 李龍 Lee Loong Pupil of Chan Fei Loong 李龍，祖籍台山，師事名伶陳非儂。一九七八年自組祝華 年劇團，後來又組成龍嘉鳳劇團，與花旦南鳳合作。李龍 扮相俊俏威武，聲線嘹亮，能文能武，乃粵劇界不可多得 的文武生。 譚蘭卿 Tam Larn Hing (1908-1981) Tam Larn Hing, more known for her comical and nasty mother-in-law roles on old Cantonese movies, by the present public then as a serious Cantonese opera Mega Farn Darn of the late nineteen twenties and thirties! She was the precursor for all the great Farn Darns we acknowledge today. She was really the first female to have a Farn Darn lead and against the one and only 薛覺先 Sit Gok Sin, the superstar of the Cantonese opera box office at the time. Prior to her, men and woman performed apart, each in there own troupes, men played all roles on stage even the female roles. Her entry marked the end of men playing the role of Farn Darn in Cantonese opera forever! a major break in tradition. The skill and popularity of Tam Larn Hing as a lead Farn Darn lead the way for other females to follow in her foot steps and have man and woman perform on stage together. As her popularity grew, so did her waist line, and eventually she moved on to play more of a Chou [丑] Female role on stage and on film in her later years. 原名譚瑞芬，廣東順德人。曾以「桂花咸」之藝名與其姊桂花甜到省港南洋各地演出粵 劇。初演花旦，與馬師曾組成「太平劇團」，是香港第一個男女伶人合作的劇團；後來身體 發胖，改演女丑（專演諧趣搞笑人物的女角）。 譚蘭卿於1981年病逝香港，享年七十三歲。 上海妹 Sheurn Hoi Mui ( ? - 1954) 上海妹，原名顏思莊，出生於星加坡。 其父顏傑卿是粵劇小生，藝名太子友。由於家學淵源，上 海妹五、六歲即出現於南洋各地舞台，擅演武戲。一九三 三年香港開始容許男女同班，上海妹便與譚蘭卿一起加入 馬師曾組織的太平劇團，後轉入覺先聲劇團與薛覺先長期 合作，轉演文戲，並聲名鵲起。一九四一年香港淪陷，她 與丈夫半日安回到內地，與覺先聲第二小生呂玉郎成立大 中華劇團，以演薛派劇目為主。抗日戰爭勝利後，她返回 香港，一九五四年因肺病去世，死時不足五十歲。上海妹 擅演溫柔賢淑的悲劇人物，演出細膩、投入，咬字清晰。 自創的反線中板，婉轉幽怨，對粵劇界影響甚大，又稱「 妹腔」。 白雪仙 Bak Shuet Seen (1930) Daughter of famous cantonese opera singer 白驅榮 Bak Keui Wing, Bak Shuet Seen started learning cantonese opera at a very tender age. Taught by the number one superstar of the time 薛覺先 Sit Gok Seen. Bak Sheut Seen eventually formed and star as the leading "Far Darn" of the famous Seen Fung Ming operatic troupe, where she starred with 任劍輝 Yum Kim Fai, and 梁醒波 Leung Shing Boh. The productions of the Seen Fung Ming Troupe included some of the greatest cantonese operas to date, including "The Purple Hairpin" and "The Princeness of Cheung Ping". Which are still to this day revived by numerous troupes all over the world. She in her own right have achieved legiondary if not a diefied status. Its is asserted by herself and her students that there is no such thing as Bak Shuet Seen style or Seen Hong, but there is diffinately a distinct and powerful Seen Hong that is being performed today by many practistioner of her style, a powerful yet sultry control style with the widest variety of techniques of all Tsi Hou female singing styles. Also notable is the The "Yum Bak Collection" donated to Hong Kong University's music department. 原名陳淑良，廣東順德人，粵劇名伶「小生王」白駒榮之女，排行第九。十二歲拜「萬 能泰斗」薛覺先為師，十六歲成為正印花旦。初期擅演「花衫」（粵劇中刁蠻、活潑、較富 青春活力的女角，有別於溫柔嫻靜的大家閨秀或已婚婦人），事業高峰乃1956年與任劍輝組 成「仙鳳鳴劇團」，演出《帝女花》、《紫釵記》、《牡丹亭驚夢》、《再世紅梅記》等膾 炙人口的劇目，傳誦至今。1961年為演出《白蛇新傳》而招募數十名少女擔任舞蹈藝員，後 經篩選、培訓、改組，成為「雛鳳鳴劇團」，是過去二十年最受歡迎的粵劇團之一。 白雪仙醉心粵劇，演出態度認真嚴謹，為求改革不遺餘力。1996年獲得香港演藝學院頒 授榮譽院士，又捐款予香港大學興建工程大樓，並親筆題寫「任白樓」三字懸於外牆，成為 一時佳話。 芳艷芬 Fong Yeem Fun (1929) The Crown Queen of (Female Vocalist) Tse Hou. She is now recognized as one of the major stars of the opera world, her singing style is known today as Fong style or "Fong Hong". Numerous successful artist have immitated Miss Fong and have gained success doing so, 崔妙芝 Tsuih Mil Gee and 李寶瑩 Lee Bo Ying . Fong Hong is still an major influence in Female (Tse Hou) style singing. Her style can best be described as a jewel in the crown of cantonese opera, as other Tse Hous have concentrated on power, range and feeling, Miss Fong style is like a delicate piece of jade, beside roughly cut stones. Her charm, softness and technique is her most adoring feature. Trained from a very early age as lantern girls with the like of, (紅線女 ) Hoong Ceen Leui she raise quickly to fame and in her early twenties became the top grossing female role or "Far Darn" of all time, working with the best male roles or "Sui Saungs" of the day and maybe of all time, 新馬仔 Sun Ma Tsaih, Yum Kim Fai,and 何非凡 Ho Fay Farn and was crown by popular demand the title Far Darn Wong (Queen of all Female roles) quite an achivement! 芳艷芬，原名梁燕芳，一九二八年生於香港，廣東 恩平人，早年喪父，由母親關氏養育成材。在母親 的鼓勵下，她十歲便到著名的「國聲劇社」，跟隨 師傅白潔初學戲，一年後便進入「勝壽年劇團」初 踏台板，與紅線女同當提燈宮女。 十三歲便開始當二幫花旦，受聘到越南演出。 二次大戰時，香落淪陷，她便返廣州在「大東亞劇 院」演出。其時文學界名人易劍泉為她改名為芳艷 芬。 在她十六歲那年，適逢正印花旦失場，由她代替擔 綱演出，大受戲迷歡迎，自此升為正印花旦。 她在廣州「大龍鳳劇團」演出，以一曲《夜祭雷峰塔》成名，所創的「反線二王」腔，盛極一時。 一九四七年，回港組成「艷海棠劇團」。 一九五三年獲戲迷選為「粵劇花旦王」，年僅廿五 歲。 五零年代，電影商紛紛邀她拍攝電影，她主演之電 影達一百五十部之多。 一九五七年，她與楊景煌醫生邂逅，翌年傳出婚訊 ，以自資拍攝之一部電影《梁祝恨史》隨片登台， 與觀眾話別，從此息影。任劍輝為該片男主角。 一九八四年，與李曾超群成立「群芳慈善基金會」 ，參與社會慈善活動。 一九八六年，重新灌錄昔日名曲作慈善用途。 一九八七年復出在香港「利舞台戲院」舉行一場「 芳腔新唱」慈善義演，籌得一千二百多萬元善款。 芳艷芬小姐的表演藝術，風行數十年，使人留下深 刻的印象，她獨特的「芳腔」，聽來令人回味無窮 ，如飲醇酒，如沐春風，堪稱為一代「花旦王」。 她人緣極好，樂善好施，曾捐出樓宇 單位予「八和會館」作會址（命名為「芳艷芬堂」），並成為「八和會館」永遠名譽主席。 紅線女 Hoong Ceen Leui (1927) Hoong Ceen Leui, is the dominant figure in GuangZhou province cantonese opera, her Hoong Hong (style) is practiced by every single Female Role (Far Darn) from the cantonese opera school in GuangZhou. The sheer range and power of her style is unmatch in cantonese opera female vocals, this style is now distinctive style of any female Far Darn from GuangZhou. Her style is unique and presently by sheer number of devotees to this form, the most dominant style practised today. 紅線女，原名鄺健廉，廣東開平人。早 年藝名為小燕紅，開山師傅為何芙蓮。一九四二年，小燕 紅在勝壽年劇團任第三花旦，被名伶馬師曾發掘，改投馬 氏組織的勝利劇團，並採用紅線女一名。紅線女此後長期 與馬師曾合作，得馬指導，藝術大進，後更結為夫婦。五 十年代初，馬氏夫婦組成真善美劇團。一九五五年，紅線 女與馬師曾返回內地定居，任職廣東粵劇團。 陳艷儂 Chan Yeem Loong 陳艷儂，原籍東莞，因隨父武生言在南洋登台，故在南洋長大。開山師父是女小武陳少偉。在星加坡與沖天鳳同台演出而結識，並結為夫婦。後夫婦二人返回廣州，加入中華劇團，陳氏任二幫花旦。戰後她加入「大利年」等劇團任正印花旦，更曾與任劍輝拍擋多年。她除了武場了得，到港後又隨觀眾口味側重文戲，其嗓音甜潤，唱工優美，叮板也極其嚴謹。 鄧碧雲 Dung Bik Won (1926-1992) 原名鄧芍芙，廣東三水人。自幼投身粵劇界，十五歲獲升為正印花旦（第一女主角）。 早期師事名唱家廖了了，後拜男花旦 肖蘭芳學戲。先後加入「太平」、「錦添花」、「平安」 等劇團，後來自組碧雲天劇團。 鄧碧雲擅演多類角色，可男可女，亦莊亦諧，樣樣皆能，獲譽為「萬能旦后」。 [羅艷卿] Law Yim Hing (1930) 羅艷卿，原名羅大紅，早年藝名羅艷紅，廣東順德人，擅打北派把子。五、六十年代組織過艷堂皇劇團及千紅劇團，同時其拍攝了大量電影，多與羅劍郎、何非凡、任劍輝合作。其夫為名伶何非凡。 [李寶瑩 ] Lee Bo Ying Lee Bo Ying quicky filled the void of [芳艷芬] Fong Yeem Fun, once Fong married and retired from operatic life at the height of her career. It was said that she was discovered by [何非凡] Ho Fay Farn while singing as an amateur and Ho seeing her Fong Style singing technique enlisted her to come a professional. Performing many Ho/Fong favorite and then original pieces with Ho and then with other superstars Siu Saung of the day. Lee went on to developed her own original style rooted in Fong Hong. Her style is not as complexed with crisp clean intonation and rich emotional elements. 李寶瑩，初時是業餘唱家，五十年代踏足歌壇，以擅唱「 芳腔」馳名，有「小芳艷芬」之譽，與黎文所、鐘麗蓉合 稱「藝壇三寶」。及後轉作職業粵劇藝人，多演芳艷芬名 劇。一九八零年勵群粵劇團成立，由李寶瑩擔任正印花旦 。她是首位為中西樂團演唱的粵劇演員，曾與香港中樂團 、ＡＭＡ管絃樂團、泛亞交響樂團合作。李寶瑩致力培養 新一代的演員，曾執教鞭於聖心中學和藝術中心，同時又 為香港電台主持「梨園之聲」節目，對推動廣播事業不遺 餘力。一九八一年獲英女皇榮譽獎章。 [吳君麗] Ng Kwun Lai (1930) 吳君麗，原名吳燕雲，祖籍廣東中山， 上海出生及長大。抗戰勝利後，她和家人移居香港。一九 五五年進入尹自重音樂學院及香江粵劇學院習藝，後師事 名伶陳非儂、音樂名家呂文成及粵劇教師肖蘭芳。先後參 加「一枝梅」、「非凡響」、「錦添花」、「新馬」、「 碧雲天」等劇團擔任花旦。她又創辦過新麗聲劇團，有「 玉喉艷旦」之稱。 崔妙芝 Tsuih Mil Gee 崔妙芝，五十年代崛起，以擅唱「芳腔」成名，幾可亂真。 陳鳳仙 Chan Fung Sin 陳鳳仙，原名陳慧玲，因擅唱白雪仙腔，故有「新白雪仙 」之稱。陳氏始終保持業餘唱家身份。 洗劍麗 Seem Geem Laih 洗劍麗，著名歌伶，有「子喉歌后」之稱，其唱腔蕩氣迴 腸，行腔轉調，全是出自個人靈感，未有師承。 鳳凰女 Fung Wong Leui 鳳凰女，原名郭瑞貞。開山師傅是三十年代名花旦紫蘭女 。香港淪陷時，她到廣州及外圍各鄉獻技，抗戰勝利後， 受越南之聘前往登台，後返港加入新馬劇團任二幫花旦。 她聲線響亮，中氣充足，又能運腔，具抑揚頓挫之抄。她 擅演刁蠻潑狼的戲，但演大家閨秀戲，也不失規矩，此外 更工於老人戲，扮相神妙。六十年代起組成大龍鳳劇團， 與麥炳榮長期合作。 陳好述 Chan Ho Kow 戰後著名花旦，在七、八零年代與林家聲拍擋演出。 任冰兒 Yum Bing Yee Younger sister of 任劍輝 Yum Kim Fai , has had the female lead in many of Yum Tsair's stage and movie operas, and has performed on the stage as second string Far Darn with the Yum/Bak troop in the 40's to 60's, and is still going strong performing with 梅雪詩 Mui Shuet Cee and 林錦堂 Lum Gum Tong today. 任冰兒，著名二幫花旦，有「二幫王」之稱，夫婿為名伶 石燕子。 鐘麗蓉 Jung Laih Yoon 鍾麗蓉，擅唱紅線女腔，有「新紅線女」之稱。五十年代， 她與李寶瑩和黎文所，合稱為「藝壇三寶」，同是拜粵樂名 家馮華為師。 [余麗珍] Yue Lai Jaun (1923) 余麗珍，小名菊影，從小在南洋長大， 十三歲學戲，十六歲成名，十八歲赴美演出。一九四一年 與羅品超組織光華劇團，又參加過「黃金」、「大鳳凰」 ，後更自組麗士劇團。一九六八年退出藝壇，移民加拿大 。余氏法口極佳，清楚露字，又壇傳統功架，可稱為文武 唱做全能花旦，而所演的劇本多出自其夫著名編劇家李少 芸之手，故更能發揮，如虎添翼。 余麗珍允文允武，弓馬嫻 熟，以演「刀馬旦」（擅演武打戲的女角）稱著。1947年開始拍電影，演出過《十奏嚴嵩》 （1952）、《光緒皇夜祭珍妃》（1952）、《山東紮腳穆桂英》（1959）等粵語戲曲片，不 過最為香港人熟悉的還是她主演的神怪武俠／戲曲片。《無頭東宮生太子》上、下集（195 7）、《無頭東宮救太子》（1957）、《飛頭公主雷電鬥飛龍》（1960）等等情節詭奇、異 想天開的電影均由余麗珍主演、其丈夫李少芸編劇，自成一派，無出其右，余麗珍飾演東宮 娘娘的形象更是深入民心。 余麗珍曾與鄧碧雲、羅艷卿、鳳凰女、吳君麗等七位粵劇女演員結義金蘭，號稱「八牡 丹」。余麗珍排行最長，外號「紫牡丹」。1968年退出藝壇，移居加拿大至今。 鄭幗寶 Tseng Kwok Bo 鄭幗寶，來自澳門的粵曲唱家，走諧趣粵曲路線。擅唱紅 線女腔，故有「小紅線女」之稱。 南紅 Larm Hoong 南紅，原名蘇淑眉，乃三十年代上海名歌唱家陳剪娜之女 ，師事紅線女，並隨王粵生學習粵曲唱腔。她曾組織慶紅 佳劇團，與羽佳合作演出。 李香琴 Lee Heurn Kum (1930) 李香琴，原名李瑞琴，廣東順德人，師 事名伶小鶯鶯及譚秀珍。擅演反派角色。 譚倩紅 Tam Ceen Hoong 著名二幫花旦，開山師傅為名伶任劍輝。 梅雪詩 Mui Shuet Cee 梅雪詩，原名馮麗雯，廣東恩平人。六十年代拜名伶任劍 輝、白雪仙門下。一九六五年起擔任雛鳳鳴劇團的正印花 旦。九十年代和林錦堂合組慶鳳鳴劇團。 謝雪心 Tse Shuet Sum 謝雪心，名伶任劍輝、白雪仙之徒，一九六五年參加雛鳳鳴劇團。 江雪鷺 Gong Shuet Loh 江雪鷺，原名湯明慧，最早追隨任、白學藝的「雛鳳」之一，工青衣及閨門旦。曾任香港電台的龍翔劇團粵劇指導。一九七二年，雛鳳鳴劇團重整旗鼓，江雪鷺與梅雪詩分擔花旦，不分正副。五年後，江氏離開雛鳳鳴劇團，休息了一段長時間後，再於一九七八年加入頌新聲劇團，任正印花旦。 尹飛燕 Wohn Fei Yeen 尹飛燕，六十年代起，曾隨吳惜衣、吳公俠及譚珊珊等梨 園老前輩學習功架身段，又隨任大勳師傅及京劇演員馬玉 淇學習武打身段。其後拜京劇名演員劉洵學習北派，又隨 名音樂家王粵生學習唱腔。 吳美英 Ng May Ying 吳美英，出身戲劇世家，其父吳尚英，早年在穗演出時， 曾有「金喉小生」之稱號。吳美英自小喜愛藝術，曾拜北 派名師許君漢門下，專攻花旦。現為鳴芝聲劇團正印花旦 。 陳嘉鳴 Chan Gar Mihng 自小入戲行，長期追隨已故名伶鄧碧雲，亦曾隨黃君林、任大勳等學戲。初期演小生，班底深厚，早期已為名伶羅家英之副，後轉演花旦。她唱腔圓滑，嗓子婉轉，文武雙全，是時下的當紅二幫花旦王。 汪明荃 Lisa Wang Originally started as a televison actress on HK TVB, Lisa moved on to cantonese opera, after meeting up with 羅家英 Law Gar Ying . She is also the former chairman of Bart Woh Cantonese Opera Organisation in Hong Kong. Here is a Real Video (56K connection needed) from HKUST the center for Arts, of her and Law Gar Ying speaking on Cantonese Opera. 南鳳 Larm Fung 南鳳，原名高佩華。六十年代隨吳惜衣及粉菊花學習演戲 。一九六三年拜王粵生為師，學習唱腔。她在王氏介紹下 ，隨南紅參加慶紅佳劇團演出，故用南鳳為藝名。她的堂 姐高麗也是香港著名旦角，丈夫林錦堂是著名的文武生。 李鳳 Lee Fung 十歲開始在名伶陳非儂主持的香江粵劇學院學藝。她唱腔穩健，嗓子婉轉動聽，造功扎實，文武兼備。 陳詠儀 Chan Wihng Yee 精英粵劇團當家花旦，自幼鍾愛音樂，十四歲已考取皇家八級綱琴文憑，十五歲加入精英粵劇團參與演出。一九八九年進入廣東粵劇學校接受全面訓練。她在港曾隨任大勳、楊劍華學藝，近年更隨京劇名演員陳小玲學習身段、水袖及舞台功架，又得廣州名導演陳小華當藝術指導。陳詠儀天生一副好嗓子，唱腔優美動聽，咬字清晰，是一位極具前途的粵劇接班人。 言雪芬 Yeen Shuet Fun Pupil of Yum-Bak. 梁少芯 Leung Suil Sum Wife of 文千歲 Mun Cheen Shuih 梁少芯，崛起於七十年代，曾與夫婿文千歲同組千歲粵劇 團，擔任正印花旦。 鄧美玲 Dung May Ling 鄧美玲，原名趙英娥，自幼醉心粵劇。在八和粵劇學院及 漢風粵劇研究院學藝，習花旦行當。一九八九年組成玲瓏 粵劇團，任正印花旦。 高麗 Go Lai 高麗，名旦鳳凰女的首徒。 白雪紅 Bak Shuet Hung 名伶白雪仙之妹。 曾慧 Tsang Waih 名伶新馬師曾之徒。 梁醒波 Leung Sing Boh (1908-1981) Leung Sing Boh originally from Singapore, became one for most recognizable figures in Hong Kong Media, appear in and headed various operatic troupes and distinguished himself in Cantonese Opera though out South East Asia. His "Chow Sung" Comic roles was so impressive that he was known as the "King of Comedians". Strangly enough his start in Cantonese Opera was from a "Mo Sung" Warrior Males perspective. He starred in over 400 films and numerous appearences on "Enjoy Yourself Tonight" television show for years in the 70s thus becoming a intrical part of Hong Kong and Macau peoples lives. Leung helped to set up the Chinese Artist Association of Hong Kong in 1953. In recognition of his contribution to performing arts, Leung was awarded the MBE(Member of the British Empire) award in 1976. 原名梁廣才，又名梁如海，又名梁廣海，廣東南海人，生於新加坡。年輕時專攻文武生（能文能武的 第一男主角），是南洋粵劇界的「四大天王」之一。1939年應邀到香港演出粵劇，從此留港 發展。後來身體日漸發胖，改演丑生（專演諧趣搞笑人物的男角），先後在「仙鳳鳴」、 「雛鳳鳴」、「大龍鳳」等著名粵劇團演出，是香港粵劇界、電影界鼎鼎大名的「丑生王 」。 1967年無線電視台啟播，梁醒波成為開國功臣之一，並主持大型綜藝節目《歡樂今宵》 達十數年之久。1976年獲英女皇伊利莎白二世頒贈MBE勳銜，表揚其藝術成就，成為香港 第一位獲此榮譽之藝人。 他出身梨園世家，父親聲 架悅為星州紅伶。梁氏十七歲學藝，擅演馬派戲，喜唱馬 腔，不久即在星馬成名，初擔小武、文武生。 一九三九年 ，梁氏加入馬師曾的太平劇團，自此以香港為發展基地。 戰後與譚蘭卿組成花錦繡劇團及參加新世界劇團，此時身 形發胖，改擔丑生。一九五六年參加仙鳳鳴劇團，擔任正 印丑生，與任劍輝、白雪仙並稱「任、白、波」。六十年 代又參加雛鳳鳴劇團的演出，扶掖後輩。梁氏聲線，初任 文武生時，粗闊而帶沙，不過相當雄壯，字字清楚。後轉 丑生，益見口齒伶俐，談笑風生，唱工優美，發音尖沉疾 徐，另有一套唱法，且擅唱霸腔古調，對各種古老排場有 深刻認識，故不論文場武場，詼諧壯志，皆可擔任，可謂 戲路縱橫。梁氏曾連任五屆「八和」主席，對粵劇貢獻良 多，一九七六年更獲英女皇頒授大英帝國員佐勳章，成為 香港粵劇界中首位得此榮譽者。 次伯 Lang Chi Bark (1905-1992) lang次伯，本姓黎，廣東新會人，著 名武生，有「武生王」美譽。十六歲隨其兄新太子卓落班 ，後正式拜武生lang大方為師。早年因與名伶朱次伯在寰球樂 劇團同班，人稱其舉手投足都肖似之，故改藝名為lang 次伯。 曾先後參加「寰球樂」、「祝樂年」、「頌太平」、「人壽 年」、「勝利年」、「新聲」、「仙鳳鳴」、「雛鳳鳴」等 劇團。八十年代末始淡出舞台。他對傳統功架穩練純熟，尤 以鬚功及坐車獨步行內。他又擅唱龍舟，有「龍舟王」之號。 半日安 Boong Yut Ngon (1904-1964) 半日安，原名李鴻安，廣東南海 人，著名粵劇丑生，師事名伶馬師曾。戰前，他與廖俠懷 、李海泉、葉弗弱合稱「粵劇四大名丑」。他與妻子上海 妹長期與薛覺先合作，形成著名的「薛、妹、安」組合。 劉克宣 Lau Huk Shune (1910-1983) 劉克宣，著名丑生，廣西人。他 是廣州八和會館養成所的第一屆畢業生，曾私淑馬師曾， 擅演大反派角色。 簫仲坤 Siu Chung Qwon 簫仲坤，自小隨名小武陳錦棠習藝，初演小武，後轉丑生及 武生。他有深厚的武功底子，曾到過星馬、南洋一帶演出。 尤聲譜 Yaoh Sing Poh 出身梨園世家，父親尤驚鴻乃梨園前輩。尤氏原任文武生行當，後因身形日漸發胖而轉為武、丑生，堪稱丑生行當中之翹楚，其老旦扮相及角色演繹別樹一熾，教觀眾留下深刻印象。 賽麒麟 Choi Kay Lune 賽麒麟，原名崔耀強。父親菠蘿堪是頗負盛名之男花旦。自 小便踏上舞台跟隨名丑生歐陽儉，學做武生和花臉戲。後來 ，鳳凰女大膽地要他轉行當，由武生轉為丑生。 廖國森 Liu Kok Sum 香港八和粵劇學院第一屆學員，在學習期間，曾隨任大勳學習北派及王粵生學習唱腔。一九八二年的結業演出甚獲好評，現在香港各大劇團均有擔綱演出。 We would appreciated any contributions of articles, images and wavs, that you have on any on these and other artist in chinese or english, they will all be considered for posting. 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她的歌藝是自學成家的。
徐柳仙歌腔獨樹一幟，稱為「仙腔」或「柳仙腔」，以歌喉宏亮、
板路嚴謹、歌腔規整、抑揚頓挫、腔純而無雜聲見稱。徐柳仙性格秉直豪爽，
「柳仙腔」的格調一如寫意的山水畫，行雲流水，難於仿學。
徐柳仙在事業最高峰之際，於一九三八年與文榮林先生結婚，育有一子一女。
徐柳仙晚境頗為坎坷，七四年喪夫，七五年因車禍折斷了左手左腳，八四年下半年，
再遭病魔纏繞，不幸於翌年八月二日病逝。
原名鄧小蓮，廣東三水縣人。自幼喪父，家境貧困。十五歲學唱粵曲，初習大喉，
其後結識撰曲家王心帆，為其撰曲多首，王心帆所撰樂曲曲詞秀麗，小明星唱來
惻婉動人，其獨特的「星腔」深受歌迷愛戴。主要的特點是咬字清晰、運腔灑脫
、跌宕有度、韻味濃郁。
小明星性格多愁善感，竟積勞成疾，染上肺病，更逢戰亂，經濟陷入困境，
於一九四二年農歷七月十三日晚，在廣州漿欄路「添男」茶樓歌壇登台，
一曲「秋墳」唱至「祗有夜來風雨送梨花」一句，吐血昏迷台上，翌日與世
長辭，年剛三十歲。
張月兒的唱腔稱「月兒腔」，她的音量相當雄厚，高低音域廣闊，可同時唱男女
對答的粵曲，而且轉換靈活自然，全無停頓，唱來生動活潑，惹笑詼諧，
故有「鬼馬歌后」之稱。
二次大戰時期，月兒所有的積蓄都被戰爭的炮火燒光，她經歷了早、中、末期的
歌壇，是一位極具代表性的歌伶。
唱腔以風流瀟灑見稱。
有關她的資料極少，未能詳述她的生平，實為憾事。
關德興，著名小武，藝名新ＬＡＮＧ就。他是穿紅褲子出身，曾師事小生新北。他自知武場戲國內不易發展，故到美國登台，瘋魔海外觀眾。五十年代，他組織了關德興劇團，後來改以跌打行醫為業，電影為副業。他擅演關雲長，其開面工夫細緻，且最擅拋繩拉弓等武功。文戲則非所長，唱也不多，因而與戰後的潮流不大適應。
原名任麗初，又名任婉儀，廣東南海人，香港歷來最受歡迎的粵劇女文武生（能文能武 的第一男主角），反串扮相瀟灑不凡，深受女戲迷喜愛，有「戲迷情人」的美譽。曾與多位 正印花旦合作，計有：紅線女、芳艷芬、余麗珍、鄧碧雲、羅艷卿、吳君麗等等，不過最教 人印象深刻的仍是白雪仙。兩位在「仙鳳鳴劇團」所演的名劇，例如：《帝女花》、《紫釵 記》、《蝶影紅梨記》、《再世紅梅記》等等，傳誦數十年不衰，堪稱香港文化瑰寶。 任劍輝退出藝壇後與白雪仙專心扶助弟子龍劍笙及梅雪詩等人組成的「雛鳳鳴劇團」， 直至八十年代移居加拿大。1989年11月29日病逝香港，舉殯之日，弔唁、圍觀之戲迷成千上 萬，將北角香港殯儀館附近之街道擠得水洩不通，蔚為奇觀。 為紀念已故好友，白雪 仙成立「任白慈善基金」，於1990年重映兩人的告別作《李後主》，瘋魔萬千戲迷，同時余 生也晚的電影愛好者也可趁機一睹兩位巨星的丰采。
龍劍笙，原名李菩生，廣東中山人。出身於仙鳳鳴劇團舞蹈 藝員，及後正式投身粵劇，得名伶任劍輝、白雪仙兩位悉心 教導，技藝日進。一九六五年，成立雛鳳鳴劇團，擔任文武 生。其扮相俊美瀟灑，做工細膩。
新 馬 師 曾 原 名 鄧 永 祥 ﹐ 廣 東 順 德 人 。 早 在 幼 年 七 歲 時 ﹐ 已 開 始 學 習 粵 劇 ﹐ 九 歲 更 拜 當 時 名 小 生 細 杞 為 師 ﹐ 自 此 掀 開 了 他 一 生 的 粵 劇 生 涯 。 縱 橫 藝 壇 七 十 多 年 的 新 馬 仔 ﹐ 早 期 的 著 名 劇 目 有 「 萬 惡 淫 為 首 」 、 「客 途 秋 恨 」 、 「 胡 不 歸 」 、 「 啼 笑 姻 緣 」 及 「 宋 江 怒 殺 閰 婆 惜 」 等 。 由 於 他 熱 衷 參 與 慈 善 演 出 ﹐ 所 以 在 六 、 七 十 年 代 ﹐ 已 有 「 慈 善 伶 王 」 的 美 譽 。 新 馬 仔 在 一 九 五 ○ 年 首 次 參 演 歡 樂 滿 東 華 ﹐ 當 時 仍 然 是 麗 的 呼 聲 時 代 。 期 間 從 不 間 斷 直 到 一 九 九 五 年 為 止 。 在 六 、 七 十 年 代 政 治 意 識 形 態 泛 濫 的 時 候 ﹐ 新 馬 仔 的 一 曲 「萬 惡 淫 為 首 」 ﹐ 就 在 文 革 時 期 被 內 地 官 方 批 為 「 毒 草 」 而 遭 受 清 算 。 而 新 馬 仔 亦 一 直 沒 有 踏 足 中 國 大 陸 ﹐ 直 到 九 三 年 ﹐ 才 重 返 闊 別 四 十 多 年 的 大 陸 ﹐ 到 北 京 大 會 堂 參 與 扶 貧 義 演 。 相 反 ﹐ 他 與 台 灣 的 關 係 顯 得 更 為 密 切 。 他 在 八 ○ 年 曾 在 一 個 台 灣 校 友 會 聚 會 上 ﹐ 宣 稱 他 只 承 認 青 天 白 日 滿 地 紅 國 旗 。 同 年 ﹐ 他 更 獲 台 灣 總 統 蔣 經 國 親 自 頒 贈 紀 念 金 章 。 而 在 一 九 七 九 年 ﹐ 他 亦 獲 台 灣 頒 發 「 華 夏 一 級 勳 章 」 。 而 他 在 粵 劇 上 的 貢 獻 ﹐ 亦 令 到 他 在 繼 已 故 粵 劇 藝 人 梁 醒 波 之 後 ﹐ 亦 獲 英 女 皇 頒 授 MBE 勳 銜 。 不 過 ﹐ 新 馬 仔 的 愛 情 路 卻 波 折 重 重 。 他 一 生 經 歷 四 段 姻 緣 ﹐ 首 任 妻 子 梅 麗 芳 ﹐ 但 兩 人 結 合 後 不 久 便 婚 姻 破 裂 ﹐ 梅 麗 芳 之 後 改 嫁 他 人 並 移 民 美 國 。 第 二 任 妻 子 梁 添 添 是 他 一 生 最 愛 的 女 人 ﹐ 可 惜 在 戰 後 不 久 便 染 上 肺 癆 逝 世 ﹐ 死 時 只 得 二 十 九 歲 。 之 後 ﹐ 他 娶 了 同 是 戲 行 出 身 的 賽 珍 珠 ﹐ 並 生 下 三 個 兒 子 。 不 久 ﹐ 新 馬 仔 在 夜 總 會 結 識 洪 金 梅 ﹙ 祥 嫂 ﹚ 與 賽 珍 珠 離 異 ﹐ 與 洪 金 梅 共 賦 同 居 二 十 八 年 ﹐ 誕 下 四 子 女 ﹐ 並 在 九 三 年 正 式 結 婚 ﹐ 而 賽 珍 珠 則 帶 同 三 兒 子 移 居 英 國 。 新 馬 仔 在 九 七 年 一 月 ﹐ 因 為 支 氣 管 炎 、 肺 積 痰 及 心 臟 病 入 院 ﹐ 延 至 昨 日 不 治 逝 世 。 新 馬 師 曾 獨 特 的 唱 腔 ﹐ 又 豈 止 是 「 萬 惡 淫 為 首 」 ﹐ 還 有 「 啼 笑 姻 緣 」 、 「 白 蛇 傳 」 、 「 臥 薪 嘗 膽 」 等 ﹐ 歌 曲 繞 梁 ﹐ 開 口 入 耳 ﹐ 可 惜 已 成 絕 響 。 名 伶 新 馬 師 曾 ﹐ 天 生 就 是 與 粵 劇 結 緣 。 粵 劇 界 老 叔 父 新 金 山 貞 說 ﹐ 新 馬 有 「 神 童 」 之 稱 ﹐ 確 實 有 點 天 才 ﹔ 「 他 白 天 不 看 曲 ﹐ 將 近 上 台 才 看 ﹐ 一 面 妝 身 一 面 看 ﹐ 上 台 就 唱 。 」 當 年 ﹐ 新 馬 師 曾 年 方 十 三 便 加 入 「 一 統 太 平 」 這 一 班 ﹐ 是 當 年 最 年 輕 的 粵 劇 演 員 ﹐ 埋 班 半 年 ﹐ 就 憑 著 一 齣 「 孤 兒 救 祖 」 為 人 所 識 。 新 馬 最 初 在 百 貨 公 司 的 音 樂 部 鬧 著 玩 ﹐ 後 來 其 父 將 他 賣 師 約 予 退 休 小 生 細 杞 ﹐ 開 始 了 學 戲 生 涯 。 他 不 但 擅 演 粵 劇 ﹐ 對 於 京 劇 也 有 相 當 造 詣 。 八 和 會 館 會 長 黃 炎 說 : 「新 馬 的 唱 腔 自 成 一 派 ﹐ 聲 線 清 晰 ﹐ 中 氣 雄 渾 ﹐ 拉 腔 圓 滑 、 豐 滿 ﹐ 十 分 悅 耳 ﹐ 兼 有 薛 覺 先 及 小 明 星 的 味 道 。 」 新 馬 是 一 位 多 才 多 藝 的 伶 人 ﹐ 自 淡 出 舞 台 都 過 著 悠 閒 生 活 ﹐ 然 而 ﹐ 年 來 的 家 庭 糾 紛 ﹐ 加 上 他 年 老 多 病 ﹐ 終 於 辭 世 ﹐ 餘 音 裊 裊 ﹐ 前 塵 往 事 ﹐ 煙 消 雲 散 ﹕ 「 冷 冷 西 窗 ﹐ 我 閒 來 又 次 偷 暗 想 ﹐ 憶 起 了 從 前 ﹐ 與 妻 你 共 相 愛 ﹐ 我 愛 你 熨 貼 情 狀 ﹐ 一 朝 分 散 後 ﹐ 我 自 懺 傷 ……」﹙節 自 新 馬 師 曾 首 本 「 白 蛇 傳 」 ﹚ 。
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羅品超，原名羅肇鑑，原籍南海縣西樵人。一九一二年六月十九日 出生於廣州光孝街箭道巷。兄弟姐妹五人，他排行第二，生母在產 下他三天後離開了羅家，使他童年受盡苦難，六歲仍不會講話。 羅在十二歲那年，因父親羅樂之看破紅塵，出家為僧，被送到孤兒 院裹長大。由於孤兒院每年都會請戲班來演戲，所以孤兒院的主持 人決定將每年用於請戲班的錢用來培養能夠自已演戲娛樂的科班人 才，聘請了粵劇行內多才多藝的師傅花鼓江〈原名方芷湘〉前來教 習，羅品超就是在孤兒院中打下了紮實的粵劇基礎。 一九三零年，八和會館創辦了廣州第一所粵劇學校，名為「廣東戲 劇養成所」，羅在花鼓江的推介之下去投考，因成績優異而獲免費 入學及食宿。一九三三年，羅獲「八和」的推荐， 到「覺先聲」 任正印小生，開始了他粵劇的一生。 一九四三年二月八日，在香港與新加坡華僑黃寶瓊結婚。 羅現在紐約市定居，雖己年過八旬，但精神健旺，不減當年， 常在社區客串粉墨登場，並招收學生，悉心教導及培育下一代。 羅品超是粵壇上一位出類拔萃的文武生，是一位「冶文武於一爐， 集剛柔於一體」的粵劇藝術家。
羅家寶，出身粵劇世家，父親羅家樹是三十年代的著名掌板 。十六歲即擔任正印小生。羅氏得到名伶白玉堂、薜覺先的 悉心指點，終成為「薜派」弟子。一九五八年加入廣東粵劇 院。他的唱腔自成一家，低音響亮渾厚，共鳴和諧，吐字清 晰，行腔自然，在平實處奇崛多姿，被稱為「蝦腔」。
鍾雲山，戰後著名唱家，其引腔迭韻，別創一格， 因此有「骨子歌王」美譽。
羅家英，出身粵劇世家，其父為名丑羅家權。羅家英自小跟 父親學習基本功，唱做則師承伯父羅家樹及叔父羅家會。此 外並先後問藝於粉菊花、呂國銓及劉洵師傳。唱功方面，跟 隨梁素琴學梁家唱腔。七十年代先後組成「英華年」、「大 群英」、「勵群」、「金英華」及「福陞」等劇團。
梁漢威，七十年代崛起之小生。他專研唱腔設計及戲曲音 樂設計，少時曾任專業伴奏樂師，精通各種樂器及粵劇鑼 鼓。八十年代起，更成為粵劇革新派之中堅份子，並先後 創辦八和粵劇學院及漢風粵劇研究院。
李龍，祖籍台山，師事名伶陳非儂。一九七八年自組祝華 年劇團，後來又組成龍嘉鳳劇團，與花旦南鳳合作。李龍 扮相俊俏威武，聲線嘹亮，能文能武，乃粵劇界不可多得 的文武生。
原名譚瑞芬，廣東順德人。曾以「桂花咸」之藝名與其姊桂花甜到省港南洋各地演出粵 劇。初演花旦，與馬師曾組成「太平劇團」，是香港第一個男女伶人合作的劇團；後來身體 發胖，改演女丑（專演諧趣搞笑人物的女角）。 譚蘭卿於1981年病逝香港，享年七十三歲。
原名陳淑良，廣東順德人，粵劇名伶「小生王」白駒榮之女，排行第九。十二歲拜「萬 能泰斗」薛覺先為師，十六歲成為正印花旦。初期擅演「花衫」（粵劇中刁蠻、活潑、較富 青春活力的女角，有別於溫柔嫻靜的大家閨秀或已婚婦人），事業高峰乃1956年與任劍輝組 成「仙鳳鳴劇團」，演出《帝女花》、《紫釵記》、《牡丹亭驚夢》、《再世紅梅記》等膾 炙人口的劇目，傳誦至今。1961年為演出《白蛇新傳》而招募數十名少女擔任舞蹈藝員，後 經篩選、培訓、改組，成為「雛鳳鳴劇團」，是過去二十年最受歡迎的粵劇團之一。 白雪仙醉心粵劇，演出態度認真嚴謹，為求改革不遺餘力。1996年獲得香港演藝學院頒 授榮譽院士，又捐款予香港大學興建工程大樓，並親筆題寫「任白樓」三字懸於外牆，成為 一時佳話。
芳艷芬，原名梁燕芳，一九二八年生於香港，廣東 恩平人，早年喪父，由母親關氏養育成材。在母親 的鼓勵下，她十歲便到著名的「國聲劇社」，跟隨 師傅白潔初學戲，一年後便進入「勝壽年劇團」初 踏台板，與紅線女同當提燈宮女。 十三歲便開始當二幫花旦，受聘到越南演出。 二次大戰時，香落淪陷，她便返廣州在「大東亞劇 院」演出。其時文學界名人易劍泉為她改名為芳艷 芬。 在她十六歲那年，適逢正印花旦失場，由她代替擔 綱演出，大受戲迷歡迎，自此升為正印花旦。 她在廣州「大龍鳳劇團」演出，以一曲《夜祭雷峰塔》成名，所創的「反線二王」腔，盛極一時。 一九四七年，回港組成「艷海棠劇團」。 一九五三年獲戲迷選為「粵劇花旦王」，年僅廿五 歲。 五零年代，電影商紛紛邀她拍攝電影，她主演之電 影達一百五十部之多。 一九五七年，她與楊景煌醫生邂逅，翌年傳出婚訊 ，以自資拍攝之一部電影《梁祝恨史》隨片登台， 與觀眾話別，從此息影。任劍輝為該片男主角。
一九八四年，與李曾超群成立「群芳慈善基金會」 ，參與社會慈善活動。 一九八六年，重新灌錄昔日名曲作慈善用途。 一九八七年復出在香港「利舞台戲院」舉行一場「 芳腔新唱」慈善義演，籌得一千二百多萬元善款。 芳艷芬小姐的表演藝術，風行數十年，使人留下深 刻的印象，她獨特的「芳腔」，聽來令人回味無窮 ，如飲醇酒，如沐春風，堪稱為一代「花旦王」。
她人緣極好，樂善好施，曾捐出樓宇 單位予「八和會館」作會址（命名為「芳艷芬堂」），並成為「八和會館」永遠名譽主席。
紅線女，原名鄺健廉，廣東開平人。早 年藝名為小燕紅，開山師傅為何芙蓮。一九四二年，小燕 紅在勝壽年劇團任第三花旦，被名伶馬師曾發掘，改投馬 氏組織的勝利劇團，並採用紅線女一名。紅線女此後長期 與馬師曾合作，得馬指導，藝術大進，後更結為夫婦。五 十年代初，馬氏夫婦組成真善美劇團。一九五五年，紅線 女與馬師曾返回內地定居，任職廣東粵劇團。
早期師事名唱家廖了了，後拜男花旦 肖蘭芳學戲。先後加入「太平」、「錦添花」、「平安」 等劇團，後來自組碧雲天劇團。
鄧碧雲擅演多類角色，可男可女，亦莊亦諧，樣樣皆能，獲譽為「萬能旦后」。
李寶瑩，初時是業餘唱家，五十年代踏足歌壇，以擅唱「 芳腔」馳名，有「小芳艷芬」之譽，與黎文所、鐘麗蓉合 稱「藝壇三寶」。及後轉作職業粵劇藝人，多演芳艷芬名 劇。一九八零年勵群粵劇團成立，由李寶瑩擔任正印花旦 。她是首位為中西樂團演唱的粵劇演員，曾與香港中樂團 、ＡＭＡ管絃樂團、泛亞交響樂團合作。李寶瑩致力培養 新一代的演員，曾執教鞭於聖心中學和藝術中心，同時又 為香港電台主持「梨園之聲」節目，對推動廣播事業不遺 餘力。一九八一年獲英女皇榮譽獎章。
任冰兒，著名二幫花旦，有「二幫王」之稱，夫婿為名伶 石燕子。
余麗珍曾與鄧碧雲、羅艷卿、鳳凰女、吳君麗等七位粵劇女演員結義金蘭，號稱「八牡 丹」。余麗珍排行最長，外號「紫牡丹」。1968年退出藝壇，移居加拿大至今。
梁少芯，崛起於七十年代，曾與夫婿文千歲同組千歲粵劇 團，擔任正印花旦。
原名梁廣才，又名梁如海，又名梁廣海，廣東南海人，生於新加坡。年輕時專攻文武生（能文能武的 第一男主角），是南洋粵劇界的「四大天王」之一。1939年應邀到香港演出粵劇，從此留港 發展。後來身體日漸發胖，改演丑生（專演諧趣搞笑人物的男角），先後在「仙鳳鳴」、 「雛鳳鳴」、「大龍鳳」等著名粵劇團演出，是香港粵劇界、電影界鼎鼎大名的「丑生王 」。 1967年無線電視台啟播，梁醒波成為開國功臣之一，並主持大型綜藝節目《歡樂今宵》 達十數年之久。1976年獲英女皇伊利莎白二世頒贈MBE勳銜，表揚其藝術成就，成為香港 第一位獲此榮譽之藝人。
他出身梨園世家，父親聲 架悅為星州紅伶。梁氏十七歲學藝，擅演馬派戲，喜唱馬 腔，不久即在星馬成名，初擔小武、文武生。
一九三九年 ，梁氏加入馬師曾的太平劇團，自此以香港為發展基地。 戰後與譚蘭卿組成花錦繡劇團及參加新世界劇團，此時身 形發胖，改擔丑生。一九五六年參加仙鳳鳴劇團，擔任正 印丑生，與任劍輝、白雪仙並稱「任、白、波」。六十年 代又參加雛鳳鳴劇團的演出，扶掖後輩。梁氏聲線，初任 文武生時，粗闊而帶沙，不過相當雄壯，字字清楚。後轉 丑生，益見口齒伶俐，談笑風生，唱工優美，發音尖沉疾 徐，另有一套唱法，且擅唱霸腔古調，對各種古老排場有 深刻認識，故不論文場武場，詼諧壯志，皆可擔任，可謂 戲路縱橫。梁氏曾連任五屆「八和」主席，對粵劇貢獻良 多，一九七六年更獲英女皇頒授大英帝國員佐勳章，成為 香港粵劇界中首位得此榮譽者。
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